Todo el conjunto tiene gran empaque por sus gruesos sillares; en el hastial, cabecera, esquinas y partes más nobles están más pulidos; el resto está menos cuidado y menos trabajada la piedra, y los entrepaños son de simple mamposteria. Todo ello esta cubierto por un techo de madera en forma de armadura de par e hilera asegurada por pendolones y tornapuntas unidos por correas de rollizos sobre tirantes.

En la manida cuestión de los estilos artísticos nunca se puede dar una solución que satisfaga a todos, incluso sería poco fiable si complaciera a los más “puristas”; más aún si se  trata de un monumento construido en una época tan poco definida y ecléctica como los primeros años del siglo XX. Pero nos arriesgaremos y afirmaremos que se trata de un Templo de estilo Neorrenacentista.

 Retablos, escultura y pintura

RETABLO MAYOR o de S. MIGUEL ARCÁNGEL

Típico retablo Renacentista de fines del siglo XVI de autor anónimo, pero que guarda relación con el de Casaseca de las Chanas. La pintura y el ornato son típicos del Renacimiento Español.

            Zócalo del Sagrario con pintura de Santiago el Mayor a la izquierda y  S. Miguel Arcángel a la derecha. Todo el Sagrario está interiormente decorado con pintura y su puerta tiene en relieve la Resurrección de Cristo. Todo el Retablo es de madera, en parte dorada. Es de apreciable calidad y magnitud  artística y monumental. El traslado lo averió bastante y el templete del Sagrado Corazón de Jesús estropeó bastante el Sagrario y el Expositor. La forma actual de ángulos obtusos se debe a los cortes que se le hicieron para adaptarlo a la pared.

            Consta de un zócalo o predela con los cuatro Evangelistas o Tetramorfos. Dos cuerpos superpuestos y separados por ménsula con hermosa cenefa e intercolumnios con los cuatro Grandes Padres de la Iglesia: S. Agustín, S. Gregorio Magno, S. Jerónimo y S. Ambrosio. Los pedestales de las columnas representan en bajorrelieves a Profetas y Personajes del Antiguo Testamento las del primer cuerpo y Santos y  Mártires las del segundo. Corona el Retablo como tercer cuerpo un Calvario coronado por un frontispicio con la Concha del Agua de la Vida Eterna.

Los cuerpos se dividen en cinco calles ordenados por seis columnas que guardan el orden clásico: Dórico, Jónico y Corintio; salvo las corintias, son de madera dorada y fuste estriado oblicuamente, salvo el tercio inferior que es fajado con arabescos de follaje.             1º. CUERPO: S Antonio Abad; Relieve de la Circuncisión; Tabernáculo o Sagrario y Manifestador o Expositor, éste con algunos detalles ya Barrocos; Relieve de Jesús con los Doctores; S. Roque. Como es normal la calle central es más amplia que las otras cuatro laterales.             2º. CUERPO: S. Pedro Apóstol; Relieve de la Aparición del Arcángel S. Miguel  a un Pastor para proteger a una res descarriada en la montaña del Gargano (Norte de Italia); en el centro del  Retablo está la joya del Templo, la dorada imagen de S. Miguel Arcángel; Relieve  Procesional del Papa S. Gregorio Magno, para suplicar el fin de una peste, en el momento de la aparición sobre la Mole Adriana  (hoy Castillo de Santangelo) de S. Miguel Arcángel; S. Pablo Apóstol. PEDESTALES: Las Catorce Virtudes (Siete Espirituales y Siete Corporales)             3º. CUERPO: El remate termina con línea curva en su parte superior semialabeada y sólo tiene dos columnas de orden corintio, estriadas en todo su fuste y que flanquean un Calvario típicamente Renacentista. En los extremos superiores se hallan colocadas  Sta. Catalina de Alejandría y  Sta. Lucia.

            Fuera del Retablo se encuentran S. Gregorio Nacianceno y S. Benito de Nursia. Ambos de gran importancia histórica  y religiosa para la Parroquia, el emplazamiento del Pueblo actual se llama Teso de S. Benito y la referencia a su Ermita (desaparecida) y Caño son inmemoriales, y en honor de S. Gregorio se celebra Rogativa y Romería.

            El conjunto de las Tallas son algo posteriores al Retablo en si, y son ya Manieristas y algunas Barrocas.  

            Los ensambladores y autores de la imaginería pertenecen al círculo zamorano que realizó el Retablo Mayor de Sta. Sofía  de Toro (Gaspar de Acosta y Pedro Silva).

 RETABLO DE NTRA. SRA. DEL ROSARIO

Retablo de fines del siglo XVI  de Juan de Montejo influido por Juan  de Juni, por tanto debe situarse entre Manierista y Protobarroco. Su magnífico estofado y dorado está muy deteriorado (por los años pasados a la intemperie en el antiguo Templo). Lo forman cuatro columnas corintias, con el tercio inferior estriado en espiral, a los lados dos calles con sendas imágenes (en la de la derecha Sto. Domingo de Guzmán y S. Antonio de Padua; y en la izquierda S. Francisco de Asis con los Estigmas de la Pasión y Sto. Tomás de Aquino). En el centro rodeado y adornado por aureola de nubes, ráfagas y cabezas de serafines está ubicada la imagen titular de bastidor con el Niño Jesús en brazos y vestida con amplia capa, rostrillo y corona, la peana con niños en forma de atlantes, un magnífico relieve de S. Juan Bautista de frente, y a los lados S. Pedro y S. Pablo.

En la predela o banco se encuentra el logradísimo relieve de la Imposición de la Casulla por la Virgen a S. Ildefonso  de Toledo que está acompañada por sus santas favoritas: Sta. Lucia, Sta. Catalina de Alejandría y Sta. Ana. Dos relieves de excelente factura, a los dos lados, con los Evangelistas S. Juan y S. Mateo, completan la predela.

El ático de triple y jerárquico encasamiento flanqueado por dos imágenes de bulto redondo (en la derecha el Rey David; en la  izquierda Moisés). Dos tableros con los relieves de los Evangelistas S. Lucas y S. Marcos enmarcan el relieve central del ático con el  Nacimiento de la Virgen María y todo su acompañamiento

El conjunto denota categoría y altura artística dentro del Primer Barroco español. Su parecido e influencia lo emparenta con el Retablo de la Capilla de S. Bernardo de la Catedral Zamorana.

RETABLOS MENORES

En conjunto pertenecen a obras de principios del siglo XVIII,  por tanto, hay que situarlos artística e históricamente en el Barroco final u Ornamental, y también en el Rococó. Son de técnica y categoría muy desigual y tendiendo a la mediocridad artística. También hay que referir en este grupo dos Retablos Neogóticos y la última incorporación de un Retablo Neorrenacentista para el Sagrado Corazón de Jesús.

-Retablo del Cristo de la Oliva, con estípites y columnas salomónicas ya Rococó. La talla del Bendito Cristo de la Oliva es Barroca del siglo XVII. Imagen de S. Isidro Labrador.           -Retablo-hornacina de la Inmaculada, aletas y remate en estilo Barroco. -Retablo-hornacina de San Antonio de Padua, ya de tono Rococó. -Retablo-hornacina de la Virgen del Carmen, con lienzo  de la Virgen  y las Ánimas del Purgatorio, imagen de la Virgen del Carmen, pulseras y adornos de sabor Rococó. Acompañan a la Virgen  una Talla del Divino Niño de la Bola y una Imagen del Divino Niño de la Cruz. -Retablo de la Virgen de Fátima, con Sta. Agueda y Sta. Rita de Casia, Neogótico (siglo XX). -Retablo-hornacina de S. José, Neogótico (siglo XX). -Retablo del Sagrado Corazón de Jesús, Neorrenacentista  (siglo XXI). -Baptisterio con Pila Bautismal de buenas proporciones y piedra de buena calidad y bien labrada; la Pila de Agua Bendita, es también de reseñable calidad y buenas proporciones.

Finalizaremos este catálogo con la descripción de una de las joyas del Templo de Peleagonzalo, la Cajonería de su Sacristía. Obra  de madera de nogal de fines del siglo XVI  de estilo Renacentista. Los frontales de los cajones están adornados de cerrajes de hierro en formas de cadenetas, escudos y tiradores. Posee un Retablillo compartimentado por columnitas y con ornato de molduraje en variado diseño, lo remata un frontón roto y aletas con rameado. En el centro una hornacina contiene un Calvario con las tallas de la Virgen y S. Juan en madera de nogal y muy Barrocas. Todo está coronado por una talla de S. Miguel Arcángel  de primorosa técnica Renacentista.

En el año 2.002 fue restaurada por el “Taller Escuela de Carpinteria” del Ministerio de Trabajo, que realizo un Curso en Peleagonzalo. El material empleado fue aportado por el Ayuntamiento de Peleagonzalo.